Berriak eta Prentsa

Idatzi zure helbide elektronikoa Vogue Business-en posta elektronikoaren bidez buletin, ekitaldi gonbidapen eta promozioen berri izateko. Edozein unetan harpidetza kendu dezakezu. Informazio gehiago lortzeko, ikusi gure Pribatutasun Politika.
Markek diseinu eta lagin digitalak egiten dituztenean, helburua itxura errealista lortzea da. Hala ere, jantzi askorentzat, itxura errealista ikusezin den zerbaitera mugatzen da: barne-forrura.
Euskarria edo euskarria jantzi askotan ezkutuko geruza bat da, forma espezifikoa ematen duena. Soinekoetan, drapea izan daiteke. Traje batean, "lerroa" deitu dakioke. "Horrek mantentzen du lepoa zurrun", azaldu du Caley Taylorrek, Clo-ko 3D diseinu taldeko buruak, 3D diseinu tresnen softwarearen hornitzaile globala. "Batez ere jantzi 'drapeatuagoetarako', oso deigarria da. Alde handia egiten du".
Apaingarrien hornitzaileek, 3D diseinu software hornitzaileek eta moda etxeek oihal liburutegiak digitalizatzen ari dira, kremailerak barne hardware generikoa, eta orain elementu gehigarriak sortzen ari dira, hala nola barne-forru digitalak. Aktibo hauek digitalizatzen eta diseinu tresnetan eskuragarri jartzen direnean, elementuaren propietate fisikoak sartzen dituzte, hala nola zurruntasuna eta pisua, eta horrek 3D arropei itxura errealista bat ematea ahalbidetzen die. Barne-forru digitalak eskaintzen dituen lehena Chargeurs PCC Fashion Technologies enpresa frantsesa da, eta bere bezeroen artean Chanel, Dior, Balenciaga eta Gucci daude. Joan den udazkenetik Clorekin lanean ari da 300 produktu baino gehiago digitalizatzeko, bakoitza kolore eta iterazio desberdin batean. Aktibo hauek Cloren Asset Market-en eskuragarri jarri dira hilabete honetan.
Hugo Boss da lehenengo erabiltzailea. Sebastian Bergek, Hugo Bosseko bikaintasun digitaleko (operazioetako) buruak, dioenez, eskuragarri dagoen estilo guztien 3D simulazio zehatza izatea "abantaila lehiakorra" da, batez ere egokitze eta egokitze birtualen etorrerarekin. Orain, Hugo Bossen bildumen % 50 baino gehiago digitalki sortzen direnez, konpainia aktiboki ari da lanean mundu mailako mozketa eta ehun hornitzaileekin, Chargeurs barne, eta jantziaren osagai teknikoak hornitzen ari da lanean, biki digital zehatzak sortzeko, esan zuen. .Hugo Bossek 3D "hizkuntza berri" gisa ikusten du, diseinu eta garapen estiloan parte hartzen duten guztiek hitz egin behar dutena.
Chargeurs-eko marketin zuzendari Christy Raedekek barne-forroa jantzi baten hezurdurarekin alderatzen du, eta adierazi du prototipo fisikoak lau edo bostetik bat edo bira murriztea SKU askotan eta denboraldi askotan zehar, ekoizten diren jantzien kopurua izugarri murriztuko dela.
3D errendatzeak barne-lerro digitala gehitu zen unea islatzen du (eskuinean), prototipo errealistagoa ahalbidetuz.
VF Corp, PVH, Farfetch, Gucci eta Dior bezalako moda-markak eta konglomeratuak 3D diseinua hartzeko fase desberdinetan daude. 3D errendatzeak zehaztugabeak izango dira elementu fisiko guztiak diseinu digitaleko prozesuan birsortzen ez badira, eta barne-forroa digitalizatzen diren azken elementuetako bat da. Horri aurre egiteko, hornitzaile tradizionalak beren produktuen katalogoak digitalizatzen ari dira eta teknologia-enpresekin eta 3D software-saltzaileekin lankidetzan ari dira.
Chargeurs bezalako hornitzaileentzako abantaila da beren produktuak diseinuan eta ekoizpen fisikoan erabiltzen jarraitu ahal izango dutela markak digital bihurtzen diren heinean. Markentzat, 3Dko barne-forro zehatzek doikuntza bat amaitzeko behar den denbora murriztu dezakete. Audrey Petitek, Chargeurs-eko estrategia zuzendari nagusiak, esan zuen barne-forro digitalak berehala hobetu zuela errendatze digitalen zehaztasuna, eta horrek esan nahi zuen lagin fisiko gutxiago behar zirela. Ben Houstonek, Threekit-en CTO eta sortzaileak, markei beren produktuak bistaratzen laguntzen dien software enpresa batek, esan zuen pantaila egokia berehala lortzeak arroparen diseinuaren kostua murriztu dezakeela, prozesua sinplifikatu eta produktu fisikoak itxaropenetara hurbiltzen lagun dezakeela.
Iraganean, diseinu digitalen egitura jakin bat lortzeko, Houstonek “larru oso” bezalako material bat aukeratzen zuen eta gero ehuna digitalki josten zuen gainean. “Clo erabiltzen duen diseinatzaile orok arazoak izaten ditu honekin. Eskuz editatu dezakezu [ehuna] eta zenbakiak asmatu, baina zaila da benetako produktuarekin bat datozen zenbakiak asmatzea”, esan zuen. “Hutsune bat falta da hemen”. Zehatz eta errealista den barne-lerro bat edukitzeak esan nahi du diseinatzaileek ez dutela gehiago asmatu beharrik, dioenez. “Gauza handia da modu guztiz digitalean lan egiten dutenentzat”.
Produktu hori garatzea “funtsezkoa zen guretzat”, esan zuen Petitek. “Gaur egungo diseinatzaileek 3D diseinu tresnak erabiltzen dituzte jantziak diseinatu eta kontzeptualizatzeko, baina horietako batek ere ez du barne hartzen barne-forrurik. Baina benetako bizitzan, diseinatzaile batek forma jakin bat lortu nahi badu, barne-forrua kokapen estrategiko batean jarri behar du”.
Avery Dennison RBISek etiketak digitalizatzen ditu Browzwear-ekin, markek azkenean nolako itxura izango duten bistaratzen lagunduz; helburua material-hondakinak ezabatzea, karbono-isuriak murriztea eta merkatura iristeko denbora bizkortzea da.
Bere produktuen bertsio digitalak sortzeko, Chargerurs-ek Clo-rekin lankidetzan aritu zen, eta Louis Vuitton, Emilio Pucci eta Theory bezalako markek erabiltzen dute Clo. Chargeurs-ek produktu ezagunenekin hasi zen eta katalogoko beste elementu batzuetara zabaltzen ari da. Orain, Clo softwarea duen edozein bezerok erabil ditzake Chargeurs-en produktuak bere diseinuetan. Ekainean, Avery Dennison Retail Branding and Information Solutions-ek, etiketak eta tag-ak eskaintzen dituenak, Clo-ren lehiakide den Browzwear-ekin lankidetzan aritu zen, arropa-diseinatzaileek marka eta materialen aukerak aurreikusteko aukera izan zezaten 3D diseinu-prozesuan. Diseinatzaileek 3Dn bistaratu ditzaketen produktuen artean daude bero-transferentzia, zaintza-etiketak, jositako etiketak eta zintzilikatzeko etiketak.
«Moda desfile birtualak, stockik gabeko erakusleihoak eta errealitate areagotuan oinarritutako egokitzapen saioak gero eta ohikoagoak diren heinean, produktu digitalen eskaria inoizko mailarik altuenean dago. Marka digitaleko elementu eta apaingarri errealistak dira diseinu osoetarako bidea zabaltzeko gakoa. Ekoizpena eta merkatura ateratzeko denbora bizkortzeko moduak, industriak duela urte asko kontuan hartu ez dituen moduan», esan zuen Brian Cheng-ek, Avery Dennison-eko eraldaketa digitaleko zuzendariak.
Clo-ko barne-forro digitalak erabiliz, diseinatzaileek Chargeurs-en barne-forro desberdinek ehunarekin nola elkarreragiten duten ikus dezakete drapeatzea eragiteko.
Clo's Taylorrek dioenez, YKK kremailerak bezalako produktu estandarrak ugari daude dagoeneko eskuragarri aktiboen liburutegian, eta marka batek hardware proiektu pertsonalizatu edo nitxo bat sortzen badu, nahiko errazagoa izango da digitalizatzea barne-forroa baino. Diseinatzaileek itxura zehatza sortzen saiatzen ari dira, zurruntasuna bezalako propietate gehigarri askori buruz pentsatu beharrik gabe, edo elementuak nola erreakzionatuko duen ehun ezberdinekin, larrua edo zeta izan. "Metxa eta barne-forroa funtsean ehunaren bizkarrezurra dira, eta proba fisikoen prozesu desberdinak dituzte", esan zuen. Hala ere, gaineratu zuen, botoi eta kremailera digitalek oraindik pisu fisikoa dute.
Hardware hornitzaile gehienek badituzte dagoeneko elementuen 3D fitxategiak, fabrikaziorako molde industrialak sortzeko beharrezkoak direlako, dio Martina Ponzonik, 3D diseinuko zuzendariak eta 3D Robe-ren sortzailekideak, moda-marken produktuak digitalizatzen dituen 3D enpresa bat. Diseinu agentzia. Batzuk, YKK bezala, doan daude 3Dn eskuragarri. Beste batzuek ez dute 3D fitxategiak emateko gogorik, markek fabrika merkeagoetara eramango dituzten beldurrez, esan zuen. "Gaur egun, marka gehienek neurrira egindako dekorazio hauek sortu behar dituzte beren 3D bulegoetan, laginketa digitaletarako erabiltzeko. Lan bikoitz hori saihesteko modu asko daude", dio Ponzonik. "Oihal eta tapizeria hornitzaileek beren produktuen liburutegi digitalak eskaintzen hasten direnean, benetako aldaketa izango da marka txiki eta ertainentzat prototipo eta lagin digitaletarako sarbide errazago bat izatea".
«Zure errendatzea oso ona edo txarra izan daiteke», dio Natalie Johnsonek, 3D Robe-ko sortzailekide eta zuzendari nagusiak, New Yorkeko Fashion Technology Lab-eko graduatu berriak. Konpainiak Farfetch-ekin lankidetzan aritu zen ComplexLand itxurarako 14 itxura digitalizatzeko. Marken adopzioan hezkuntza-hutsune bat dago, esan zuen. «Harrituta nago zenbat marka gutxik bereganatzen eta hartzen duten diseinu-ikuspegi hau, baina trebetasun guztiz desberdina da. Diseinatzaile guztiek nahi izan beharko lukete diseinu hauei bizia eman diezaiekeen 3D diseinu-bazkide kriminal bat... Gauzak egiteko modu eraginkorragoa da».
Alderdi horien optimizazioa oraindik gutxietsi egiten da, Ponzonik gaineratu duenez: “Teknologia hau ez da NFTak bezainbesteko arrakasta izango, baina industriarentzat iraultzailea izango da”.
Idatzi zure helbide elektronikoa Vogue Business-en posta elektronikoaren bidez buletin, ekitaldi gonbidapen eta promozioen berri izateko. Edozein unetan harpidetza kendu dezakezu. Informazio gehiago lortzeko, ikusi gure Pribatutasun Politika.