Noticias e prensa

Sid Vicious nunca crería canto valía a súa roupa vella e que os falsificadores farían todo o posible para falsificala.
Non hai moito, o historiador da cultura pop londiniense Paul Gorman, autor de The Life and Times of Malcolm McLaren: A Biography, e o poxador de Rock Fashion Paul Gorman adquiriron unha peza pertencente a Marr. Shirt by Malcolm McLaren. Vivienne Westwood's sell Seditionaries, arredor de 1977, para a súa avaliación.
Está feita de muselina e presenta un gráfico recoñecible ao instante do artista Jamie Reid para as portadas do sinxelo "Anarchy in the UK" dos Sex Pistols.
Se é certo, alcanzará un bo prezo nunha poxa. Nunha poxa de Bonhams en maio, unha camisa de paracaídas de 1977 de Mr. McLaren e Ms. Westwood vendeuse por 6.660 dólares, xunto cun raro xersei de mohair negro e vermello bordado cunha caveira e ósos cruzados e a canción "No Future" de "Sex Pistols" por 8.896 dólares.
Non obstante, o Sr. Gorman non estaba convencido de que a camisa que estaba avaliando fose o que afirmaba o propietario.
«O musulmán está obsoleto nalgúns lugares», dixo o Sr. Gorman. «Pero noutros, o tecido aínda estaba demasiado fresco. A tinta non tiña a calidade dos anos setenta e non se difundiu no tecido». Cando lle preguntaron pola procedencia, o vendedor retirou a peza da casa de poxas e dixo que logo fora vendida de forma privada. «Só hai unha camisa similar na colección do museo», dixo Gorman, «e creo que iso tamén é cuestionable».
Benvidos ao estraño e lucrativo mundo do falso punk. Nos últimos 30 anos, finxindo estar feitos a man con deseños orixinais que incorporan gráficos S&M e sucios, cortes e tiras innovadores, patróns de excedentes militares, tecidos de tweed e látex (Sid Vicious e os seus compañeiros en Anarchy, que se fixo famoso na era da ideoloxía), converteuse nunha industria en crecemento.
«Recibo varios correos electrónicos cada mes preguntando se algo é real», dixo Steven Philip, arquiveiro, coleccionista e consultor de moda. «Non vou participar. A xente está a mercar ouro de parvos. Sempre hai 500 falsificacións por un de verdade».
Durante medio século, o Sr. McLaren e a Sra. Westwood abriron a súa boutique contracultural, Let It Rock, no número 430 de King's Road, Londres. Esa tenda, agora coñecida como Worlds End, é o berce da moda urbana. Os seus propietarios son os deseñadores que definiron a escena punk.
Durante os seguintes 10 anos, a tenda transformouse en Sex and Seditionaries, introducindo unha imaxe e un son que tiveron efectos de longo alcance e, polo tanto, eran coleccionables. "Os artigos individuais son moi escasos debido a unha serie de factores", di Alexander Fury, autor de "Vivienne Westwood Catwalk". "Os seus tempos de produción son curtos, a roupa é cara e a xente tende a comprala e usala ata que se desfai".
O director artístico de Dior e Fendi, Kim Jones, ten moito traballo orixinal e cre que «Westwood e McLaren crearon o modelo para a roupa moderna. Foron visionarios», afirma.
Moitos museos tamén coleccionan estas cousas. Michael Costiff, membro da alta sociedade, deseñador de interiores e conservador dos Arquivos Mundiais das tendas Dover Street Market, foi un dos primeiros clientes do Sr. McLaren e da Sra. Westwood. Os 178 traxes que montou coa súa esposa, Gerlinde, forman agora parte da colección do Museo Victoria and Albert, que comprou a colección do Sr. Costiff en 2002 por 42.500 libras do Fondo Nacional de Coleccións de Arte.
O valor dos McLaren e Westwood vintage convérteos nun obxectivo para os piratas da moda. No nivel máis obvio, as réplicas están dispoñibles en liña e véndense directamente e a baixo prezo, sen enganos: só un gráfico familiar nunha simple camiseta.
«Esta peza provén dun contexto no mundo da arte», dixo Paul Stolper, un galerista londiniense cuxa vasta colección de obras punk orixinais se atopa agora no Museo Metropolitano de Arte. «Unha ou dúas imaxes dun determinado período, como o Che Guevara ou Marilyn, acaban sendo transmitidas a través da nosa cultura. Os Sex Pistols definen unha época, polo que as imaxes reprodúcense constantemente».
Despois están as falsificacións máis obvias, como a camiseta barata de Fruit of the Loom cun Mickey Mouse crucificado, ou os pantalóns curtos de bondage "SEX original" de 190 dólares de A Store Robot en Tokio que son facilmente identificables como non orixinais, debido ao novo tecido e ao feito de que este estilo nunca se fabricou realmente nos anos 70. O mercado xaponés está inundado de falsificacións.
O ano pasado, o Sr. Gorman atopou unha peza chamada "Vintage Seditionaries Vivienne Westwood 'Charlie Brown' White T-Shirt" en eBay no Reino Unido, que comprou como estudo de caso por 100 libras (uns 139 dólares).
«É un exemplo interesante de falsificación», dixo. «Nunca existiu. Pero a adición do lema "Destrución" e o ataque de tentar usar o personaxe de debuxos animados tan querido retratado dun xeito contracultural guiaron o enfoque de McLaren e Westwood. Eu uso o profesional. Os impresores confirmaron que as tintas son modernas, do mesmo xeito que o pespunte das camisetas».
A viúva do Sr. McLaren, Young Kim, traballou arreo ao longo dos anos para preservar o seu legado e a súa tradición. «Fun ao Museo Metropolitano en 2013 para inspeccionar a súa colección», dixo a Sra. King. «Quedei impresionada ao descubrir que a maioría eran falsas. A roupa orixinal era pequena. Malcolm fíxolla quedar ben a el e a Vivienne. Moita da roupa do Met era enorme e sentía ben aos prepunks de hoxe en día».
Hai outros sinais. «Teñen uns pantalóns de tweed e coiro, que son raros e auténticos», dixo a Sra. King. «Descubrimos que teñen un segundo par, que é falso. A costura está na parte superior da cintura, non no interior, como estaría nunha peza de roupa ben feita. E o aro en D é moi novo».
A obra da exposición "Punk: Do caos á alta costura" do Met de 2013 chamou certa atención despois de que a Sra. King e o Sr. Gorman comentasen publicamente as supostas falsificacións e moitas das inconsistencias da exposición.
Pero existen dúbidas sobre a obra que entrara no museo oito anos antes. Algúns exemplos son o traxe de bondage que apareceu de xeito destacado na exposición "Anglomania" de 2006, atribuído ao anticuario londiniense Simon Easton, e a empresa de alugueiro de artigos vintage de Westwood e McLaren Punk Pistol Collection, que proporcionou estilistas e cineastas, e o 2003, o iraquí Mr. Stone e o seu socio comercial, Gerald Bowey, crearon o museo en liña. Nalgún momento, o museo deixou de incluír os traxes como parte da súa colección.
«En 2015, determinouse que dúas pezas de McLaren-Westwood da nosa colección eran falsificacións», dixo Andrew Bolton, conservador xefe do Metropolitan Costume Institute. «As obras foron devoltas posteriormente. A nosa investigación neste eido segue en curso».
O Sr. Gorman envioulle ao Sr. Bolton varios correos electrónicos nos que dicía que outras obras da serie tiñan problemas, pero o Sr. Gorman dixo que o Sr. Bolton xa non lle respondía. Unha portavoz do Costume Institute dixo que as pezas foran inspeccionadas por expertos máis dunha vez. O Sr. Bolton negouse a facer ningún comentario adicional para este artigo.
O Sr. Easton, que non quixo facer comentarios para este artigo, dixo por correo electrónico que o Sr. Bowie falaba por el, pero que o seu nome é indeleble na lenda do falso punk. Co paso dos anos, o seu sitio PunkPistol.com, que foi arquivado en 2008, é considerado por moitos como un recurso de arquivo fiable para os deseños orixinais de McLaren e Westwood.
Non obstante, o Sr. Bowie dixo que, a pesar dos seus mellores esforzos para validar a colección, «a forma desordenada en que a roupa foi concibida, producida e posteriormente reproducida orixinalmente dificultouno. Hoxe en día, mesmo cos listados dos catálogos de poxas, os recibos e, nalgúns casos, a certificación de Westwood, estas pezas seguen sendo controvertidas».
O 9 de setembro de 2008, o Sr. McLaren foi informado por primeira vez da magnitude da fraude que o rodeaba a el e á Sra. Westwood a través dun correo electrónico anónimo reenviado polo Sr. Gorman para este artigo e verificado pola Sra. Kim.
“Cheaters wake up to fakes!” reads the subject line, and the sender is only identified as “Minnie Minx” from deadsexpistol@googlemail.com.A number of people from the London fashion industry have been accused of conspiracy in the email, which also refers to a 2008 court case involving Scotland Yard.
«Tras os informes recibidos, a policía rexistrou vivendas en Croydon e Eastbourne, onde atoparon rolos de etiquetas de axitadores», dicía o correo electrónico. «Pero quen son estes novos bromistas? Benvidos ao señor Grant Howard e ao señor Lee Parker».
Grant Champkins-Howard, agora DJ co alcume de Grant Dale, e Lee Parker, fontaneiro, foron xulgados no Tribunal da Coroa de Kingston en xuño de 2010, segundo a xuíza Susan Matthews. Son uns "mentireiros á antiga". De feito, a súa propiedade foi rexistrada en 2008 pola Brigada Metropolitana de Fraudes de Artes e Antigüidades e incautouse dun envío de roupa e materiais relacionados supostamente falsos de McLaren e Westwood, así como 120 láminas falsificadas de Banksy.
Posteriormente, os dous foron declarados culpables de falsificar a obra de Banksy. Ao Sr. McLaren, o único creador das pezas orixinais de Sex and Seditionaries disposto a declarar, pedíuselle que examinase os artigos incautados e sinalase pistas de que as pezas eran falsificacións: tamaño incorrecto das letras do estarcido, tecidos inconsistentes, uso de cremalleiras YKK en lugar de Lightning, xustaposición incorrecta de gráficos e camiseta branca vella tinguida.
«Estaba furioso», dixo a Sra. King. «Cría firmemente que debía protexer e defender o seu traballo. Era algo moi valioso para el». Despois de que a colaboración entre o Sr. McLaren e a Sra. Westwood se rompese en 1984, houbo unha longa e alta presenza entre ambos. A disputa nunca se resolveu e a tensión creou un baleiro para os falsificadores.
O Sr. Howard e o Sr. Parker recibiron sentenzas suspendidas no caso Banks, pero o caso da roupa falsificada foi retirado cando o Sr. McLaren morreu en 2010 porque era unha testemuña clave da acusación no campo.
Non obstante, resulta que a familia da Sra. Westwood puido crear ou alimentar inadvertidamente a industria do falso punk. "Fixen edicións limitadas dalgúns dos primeiros deseños para recadar cartos para lanzar o Agent Provocateur", dixo Joe Corré, fillo do Sr. McLaren e a Sra. Westwood, que abriu o seu propio negocio de roupa interior en 1994.
«Recreamos a camiseta de óso de galiña e a camiseta de "Venus"», dixo o Sr. Corré. «Etiquetábanse como réplicas de edición limitada, producíanse nun número limitado de 100 pezas e logo vendíanse no mercado xaponés». Antes destas réplicas detalladas e caras, as reproducións das obras limitábanse ás evidentes serigrafías na impresión de camisetas ao por maior, a velocidade de produción é rápida e o prezo é bastante económico.
O Sr. Corré dixo que Vivienne Westwood licenciou as reproducións. O Sr. McLaren estaba enfadado. Nun correo electrónico con data do 14 de outubro de 2008 a un grupo que incluía o xornalista Steven Daly, o Sr. McLaren escribiu: «Quen lles permitiu facer isto? Díxenlle a Joe que parase inmediatamente e que lle escribise. Estou enfadado».
O Sr. Corré, que recentemente se converteu en director da Fundación Vivienne, «usa os dereitos de autor da súa obra dun xeito compasivo para recadar fondos para diversas causas». Dixo que exploraría como «acabar» coa falsificación. A Sra. King continúa loitando polo legado do Sr. McLaren e cre que está a ser borrado repetidamente da súa propia historia.
O negocio de pistolas punk do Sr. Easton e do Sr. Bowey continúa a vender o traballo da Sra. Westwood e do Sr. McLaren a través da tenda de Etsy SeditionariesInTheUK, a maioría dos cales levan unha carta de certificación da Vivienne Westwood Company, asinada, deseñada e arquivada por Murray Blewett. Entre elas estaban camisas a raias con colos Peter Pan e parches de seda invertidos de Karl Marx, e chaquetas de algodón e goma inspiradas en Levi's.
Internet non é tan estrito como a maioría das casas de poxas, e non quixeron facer comentarios para este artigo, pero dixeron que só representan obras con procedencia infalible, é dicir, fotos do propietario levando a roupa na década de 1970.
«É importante entender que moitas vítimas da falsificación son vítimas voluntarias», dixo o Sr. Gorman. «Realmente queren crer que forman parte da historia orixinal. Diso se trata a moda, non si? Todo está impulsado polo desexo».