Aktualności i prasa

Sid Vicious nigdy nie uwierzyłby, ile warte są jego stare ubrania, a fałszerze zrobiliby wszystko, żeby je podrobić.
Niedawno mieszkający w Londynie historyk kultury popularnej Paul Gorman, autor książki The Life and Times of Malcolm McLaren: A Biography, oraz organizator aukcji mody rockowej Paul Gorman nabyli w celu oceny przedmiot należący do Marr. Shirt by Malcolm McLaren.Vivienne Westwood's Seditionaries label, około 1977.
Jest wykonana z muślinu i ozdobiona rozpoznawalną grafiką autorstwa artysty Jamiego Reida, która znalazła się na okładkach singla Sex Pistols „Anarchy in the UK”.
Jeśli to prawda, na aukcji zostanie sprzedana za pokaźną kwotę. Na aukcji Bonhams w maju koszula spadochronowa Mr. McLaren and Ms. Westwood z 1977 roku została sprzedana za 6660 dolarów, a rzadki czarno-czerwony sweter z moheru z haftem czaszki i skrzyżowanych piszczeli oraz „Sex Pistols” No Future „Lyrics” sprzedano za 8896 dolarów.
Pan Gorman nie był jednak przekonany, czy koszula, którą oceniał, była tą, którą twierdził właściciel.
„Muslim jest przestarzały w niektórych miejscach”, powiedział pan Gorman. „Ale gdzie indziej tkanina była wciąż zbyt świeża. Tusz nie był jakości lat 70. i nie wniknął w tkaninę”. Zapytany o pochodzenie, sprzedawca wycofał przedmiot z domu aukcyjnego i powiedział, że został on następnie sprzedany prywatnie. „W kolekcji muzeum jest tylko jedna podobna koszula”, powiedział Gorman, „i myślę, że to również jest wątpliwe”.
Witamy w dziwnym i dochodowym świecie fałszywego punku. Przez ostatnie 30 lat udając rękodzieło z oryginalnymi projektami łączącymi S-and-M i brudną grafikę, innowacyjne cięcia i paski, wojskowe wzory, tweedy i lateks – Sid Vicious i jego koledzy w Anarchy To, co stało się sławne w erze ideologii, stało się rozwijającą się branżą.
„Co miesiąc otrzymuję kilka e-maili z pytaniami, czy coś jest prawdziwe” – powiedział Steven Philip, archiwista mody, kolekcjoner i konsultant. „Nie zamierzam się w to angażować. Ludzie kupują złoto głupców. Zawsze jest 500 podróbek za prawdziwe”.
Od pół wieku pan McLaren i pani Westwood otwierają swój butik kontrkultury, Let It Rock, przy 430 King's Road w Londynie. Sklep ten, znany obecnie jako Worlds End, jest miejscem narodzin mody ulicznej. Jego właścicielami są projektanci, którzy zdefiniowali scenę punkową.
W ciągu następnych 10 lat sklep został przekształcony w Sex and Seditionaries, wprowadzając wygląd i dźwięk, które miały dalekosiężne skutki i dlatego były przedmiotem kolekcjonerskim. „Pojedyncze przedmioty są bardzo rzadkie z powodu wielu czynników”, mówi Alexander Fury, autor „Vivienne Westwood Catwalk”. „Czasy ich produkcji są krótkie, ubrania są drogie, a ludzie mają tendencję do kupowania i noszenia ich, dopóki się nie rozpadną”.
Dyrektor artystyczny Diora i Fendi, Kim Jones, ma wiele oryginalnych prac i uważa, że ​​„Westwood i McLaren stworzyli projekt nowoczesnej odzieży. Byli wizjonerami”, mówi.
Wiele muzeów również kolekcjonuje tego typu rzeczy. Michael Costiff, celebryta, projektant wnętrz i kurator World Archives for Dover Street Market Stores, był jednym z pierwszych klientów pana McLarena i pani Westwood. 178 strojów, które stworzył wraz ze swoją żoną Gerlinde, znajduje się obecnie w kolekcji Victoria and Albert Museum, które zakupiło kolekcję pana Costiffa w 2002 r. za 42 500 funtów z National Art Collection Fund.
Wartość klasycznych modeli McLaren i Westwood sprawia, że ​​stają się one celem piratów modowych. Najbardziej oczywistym jest to, że repliki są dostępne w Internecie i sprzedawane bezpośrednio, tanio, bez oszustwa – po prostu znajoma grafika na prostym T-shircie.
„To dzieło pochodzi z mojego środowiska w świecie sztuki” – powiedział Paul Stolper, londyński galerzysta, którego ogromna kolekcja oryginalnych prac punkowych znajduje się obecnie w Metropolitan Museum of Art. „Jeden lub dwa obrazy z pewnego okresu, jak Che Guevara czy Marilyn, ostatecznie są przekazywane w naszej kulturze. Sex Pistols definiują epokę, więc obrazy są stale reprodukowane”.
Istnieją też bardziej oczywiste podróbki, jak tania koszulka Fruit of the Loom z ukrzyżowaną Myszką Miki lub szorty bondage „SEX original” za 190 dolarów ze sklepu A Store Robot w Tokio, które łatwo rozpoznać jako nieoryginalne, ze względu na nowy materiał i fakt, że ten styl nigdy tak naprawdę nie był produkowany w latach 70. Japoński rynek jest zalewany podróbkami.
W zeszłym roku pan Gorman znalazł na eBayu w Wielkiej Brytanii ubranie o nazwie „Vintage Seditionaries Vivienne Westwood 'Charlie Brown' White T-Shirt”, które kupił jako studium przypadku za 100 funtów (około 139 dolarów).
„To interesujący przykład fałszerstwa” – powiedział. „Nigdy nie istniał. Ale dodanie sloganu „Destruction” i natarcie prób wykorzystania uwielbianej postaci z kreskówek przedstawionej w sposób kontrkulturowy pokierowały podejściem McLarena i Westwood. Używam profesjonalnego Drukarze potwierdzili, że tusze są nowoczesne, podobnie jak szwy na koszulkach”.
Wdowa po panu McLarenie, Young Kim, ciężko pracowała przez lata, aby zachować jego spuściznę i dziedzictwo. „Poszłam do Metropolitan Museum w 2013 roku, aby obejrzeć ich kolekcję” — powiedziała pani King. „Byłam zszokowana, gdy dowiedziałam się, że większość z nich to podróbki. Oryginalne ubrania były małe. Malcolm uszył je na miarę dla niego i Vivienne. Wiele ubrań w Met było ogromnych i pasowało do dzisiejszych pre-punków”.
Są też inne znaki. „Mają parę spodni z tweedu i skóry, które są rzadkie i autentyczne” – powiedziała pani King. „Tak się składa, że ​​mają drugą parę, która jest podróbką. Szwy są na górze paska, a nie wewnątrz, jak w dobrze uszytym ubraniu. A kółko w kształcie litery D jest takie nowe”.
Prace zaprezentowane na wystawie „Punk: From Chaos to Haute Couture” w 2013 r. w Met przyciągnęły uwagę po tym, jak pani King i pan Gorman publicznie skomentowali domniemane falsyfikaty i wiele nieścisłości w pokazie.
Ale są pytania dotyczące prac, które trafiły do ​​muzeum osiem lat wcześniej. Przykładami są kostium bondage, który zajmował poczesne miejsce na wystawie „Anglomania” w 2006 r., przypisywany londyńskiemu handlarzowi antykami Simonowi Eastonowi, oraz wypożyczalnia vintage Westwood i McLaren Punk Pistol Collection, która zapewniła stylistów i filmowców, a także Irakijczyk Pan Stone i jego partner biznesowy Gerald Bowey założyli muzeum online w 2003 r. W pewnym momencie muzeum przestało wystawiać kostiumy jako część swojej kolekcji.
„W 2015 r. dwa dzieła McLaren-Westwood w naszej kolekcji okazały się falsyfikatami” — powiedział Andrew Bolton, główny kurator Metropolitan Costume Institute. „Prace te zostały następnie zwrócone. Nasze badania w tej dziedzinie są w toku”.
Pan Gorman wysłał panu Boltonowi kilka e-maili, w których informował, że inne prace z tej serii mają wady. Jednak pan Gorman stwierdził, że pan Bolton już mu nie odpowiedział. Rzeczniczka Costume Institute powiedziała, że ​​eksponaty zostały sprawdzone przez ekspertów więcej niż jeden raz. Pan Bolton odmówił udzielenia dodatkowych komentarzy do tego artykułu.
Pan Easton, który nie chciał komentować tego artykułu, napisał w e-mailu, że pan Bowie mówił w jego imieniu, jednak jego nazwisko jest niezatarte w tej fałszywej legendzie punku. Przez lata jego strona PunkPistol.com, która została zarchiwizowana w 2008 r., jest przez wielu uważana za wiarygodne źródło archiwalne oryginalnych projektów McLarena i Westwooda.
Jednakże pan Bowie powiedział, że pomimo ich najlepszych starań, aby zatwierdzić kolekcję, „przypadkowy sposób, w jaki ubrania zostały pierwotnie pomyślane, wyprodukowane, a następnie odtworzone, utrudnił to. Dzisiaj, nawet z aukcjami katalogowymi, rachunkami, a w niektórych przypadkach z certyfikacją Westwood, te ubrania nadal budzą kontrowersje”.
9 września 2008 r. pan McLaren został po raz pierwszy poinformowany o skali oszustwa otaczającego go i panią Westwood za pośrednictwem anonimowego e-maila przesłanego przez pana Gormana na potrzeby niniejszego artykułu i zweryfikowanego przez panią Kim.
“Cheaters wake up to fakes!” reads the subject line, and the sender is only identified as “Minnie Minx” from deadsexpistol@googlemail.com.A number of people from the London fashion industry have been accused of conspiracy in the email, which also refers to a 2008 court case involving Scotland Yard.
„Po otrzymaniu raportów policja przeszukała domy w Croydon i Eastbourne, gdzie znaleziono rolki etykiet agitatorów” – napisano w e-mailu. „Ale kim są ci nowi dowcipnisie? Witamy pana Granta Howarda i pana Lee Parkera”.
Grant Champkins-Howard, obecnie DJ pod pseudonimem Grant Dale, i Lee Parker, hydraulik, zostali osądzeni w Kingston Crown Court w czerwcu 2010 r., powiedziała sędzia Susan Matthews. Są „staromodnymi kłamcami”. Ich majątek został rzeczywiście przeszukany w 2008 r. przez Metropolitan Arts and Antiquities Fraud Squad i skonfiskowano przesyłkę rzekomo podrobionych ubrań McLaren i Westwood oraz powiązanych materiałów, a także 120 podrobionych grafik Banksy'ego.
Obaj zostali później uznani za winnych fałszowania prac Banksy'ego. Pan McLaren, jedyny twórca oryginalnych strojów Sex and Seditionaries, który zgodził się zeznawać, został poproszony o zbadanie zajętych przedmiotów i wskazanie wskazówek, które mogłyby wskazywać na to, że stroje były podróbkami: nieprawidłowy rozmiar szablonu, niejednolite materiały, użycie zamków błyskawicznych YKK zamiast marki Lightning, nieprawidłowe zestawienie grafik oraz farbowana, stara, biała koszulka.
„Był wściekły” – powiedziała pani King. „Bardzo zależało mu na ochronie i obronie swojej pracy. Była dla niego cenna”. Po rozpadzie partnerstwa między panem McLarenem a panią Westwood w 1984 r. między nimi panowała długotrwała, silna więź. Spór nigdy nie został rozwiązany, a napięcie stworzyło próżnię dla fałszerzy.
Pan Howard i pan Parker otrzymali wyroki w zawieszeniu w sprawie Banks, ale sprawę podrabianych ubrań umorzono po śmierci pana McLarena w 2010 r., ponieważ był on kluczowym świadkiem oskarżenia w tej sprawie.
Okazuje się jednak, że rodzina pani Westwood mogła nieświadomie stworzyć lub napędzać przemysł fałszywego punku. „Wyprodukowałem limitowane edycje niektórych wczesnych projektów, aby zebrać pieniądze na wprowadzenie Agent Provocateur” — powiedział Joe Corré, syn pana McLarena i pani Westwood, który w 1994 roku otworzył własny biznes bieliźniarski.
„Odtworzyliśmy koszulkę z kością kurczaka i koszulkę „Wenus”” — powiedział pan Corré. „Zostały oznaczone jako repliki limitowanej edycji, wyprodukowane w ograniczonej liczbie 100 sztuk, a następnie sprzedane na rynku japońskim”. Przed tymi szczegółowymi i drogimi replikami, reprodukcje prac ograniczały się do oczywistych sitodruków na hurtowych koszulkach. Drukowanie, prędkość produkcji jest duża, a cena jest dość niska.
Pan Corré powiedział, że Vivienne Westwood udzieliła licencji na reprodukcje. Pan McLaren był zły. W e-mailu z dnia 14 października 2008 r. wysłanym do grupy, w której skład wchodził dziennikarz Steven Daly, pan McLaren napisał: „Kto im na to pozwolił? Powiedziałem Joe, żeby natychmiast przestał i napisał do niego. Jestem zły”.
Pan Corré, który niedawno został dyrektorem Fundacji Vivienne, „wykorzystuje prawa autorskie do jej prac w sposób pełen współczucia, aby zbierać fundusze na różne cele”. Powiedział, że zbada, jak „zakończyć” fałszerstwa. Pani King nadal walczy o spuściznę pana McLarena i uważa, że ​​jest on wielokrotnie wymazywany z własnej historii.
Firma punkowa Eastona i Boweya, zajmująca się sprzedażą pistoletów punkowych, nadal sprzedaje prace pani Westwood i pana McLarena za pośrednictwem sklepu Etsy SeditionariesInTheUK. Większość z nich posiada certyfikat od Vivienne Westwood Company, podpisany, zaprojektowany i zarchiwizowany przez Murraya Blewetta. Wśród nich znalazły się koszule w paski z kołnierzykami Piotrusia Pana i odwróconymi jedwabnymi naszywkami Karla Marksa, a także kurtki bawełniano-gumowe inspirowane marką Levi's.
Internet nie jest tak rygorystyczny jak większość domów aukcyjnych, dlatego też właściciele tych domów nie chcieli skomentować tego artykułu. Powiedzieli jednak, że prezentują jedynie prace z niepodważalnym pochodzeniem, czyli zdjęciami właściciela noszącego ubrania w latach 70.
„Ważne jest, aby zrozumieć, że wiele ofiar podróbek to ofiary chętne” – powiedział pan Gorman. „Naprawdę chcą wierzyć, że są częścią oryginalnej historii. Na tym polega moda, prawda? Wszystko jest napędzane przez pożądanie”.