Новини та преса

Введіть свою електронну адресу, щоб отримувати розсилки, запрошення на події та акції на електронну пошту Vogue Business. Ви можете відмовитися від підписки будь-коли. Будь ласка, ознайомтеся з нашою Політикою конфіденційності для отримання додаткової інформації.
Коли бренди розробляють дизайн та відбирають зразки в цифровому вигляді, метою є досягнення реалістичного вигляду. Однак для багатьох предметів одягу реалістичний вигляд зводиться до чогось невидимого: підкладки.
Підкладка або задня частина – це прихований шар у багатьох виробах одягу, який надає їм певної форми. У сукнях це може бути драпірування. У костюмі це може називатися «лінією». «Саме це тримає комір жорстким», – пояснює Кейлі Тейлор, керівник команди 3D-дизайну в Clo, світовому постачальнику програмного забезпечення для 3D-дизайну. «Особливо для більш «драпірованого» одягу це дуже привабливо. Це має величезне значення».
Постачальники оздоблювальних матеріалів, програмного забезпечення для 3D-дизайну та модні будинки оцифровують бібліотеки тканин, універсальну фурнітуру, включаючи блискавки, а тепер створюють додаткові елементи, такі як цифрові прокладки. Коли ці ресурси оцифровуються та стають доступними в інструментах дизайну, вони включають фізичні властивості виробу, такі як жорсткість і вага, що дозволяє 3D-одягу досягати реалістичного вигляду. Першою, хто запропонував цифрові прокладки, стала французька компанія Chargeurs PCC Fashion Technologies, серед клієнтів якої є Chanel, Dior, Balenciaga та Gucci. Вона співпрацює з Clo з минулої осені над оцифруванням понад 300 продуктів, кожен з яких має свій колір та ітерацію. Ці ресурси були доступні на ринку активів Clo цього місяця.
Hugo Boss є першим користувачем цього методу. Себастьян Берг, керівник відділу цифрової досконалості (операції) в Hugo Boss, каже, що наявність точного 3D-моделювання кожного доступного стилю є «конкурентною перевагою», особливо з появою віртуальних примірок та підгонки. Тепер, коли понад 50 відсотків колекцій Hugo Boss створюються в цифровому форматі, компанія активно співпрацює зі світовими постачальниками крою та тканин, включаючи Chargeurs, і працює над забезпеченням технічних компонентів одягу для створення точних цифрових двійників, сказав він. Hugo Boss розглядає 3D як «нову мову», якою повинен володіти кожен, хто бере участь у дизайні та розробці стилю.
Директор з маркетингу Chargeurs Крісті Редеке порівнює підкладку зі скелетом одягу, зазначаючи, що скорочення фізичних прототипів з чотирьох-п'яти до одного-двох для багатьох артикулів та багатьох сезонів значно зменшить кількість одягу, що повільно виробляється.
3D-рендеринг відображає, коли було додано цифрове інтерлайнування (праворуч), що дозволяє створити більш реалістичний прототип.
Модні бренди та конгломерати, такі як VF Corp, PVH, Farfetch, Gucci та Dior, перебувають на різних етапах впровадження 3D-дизайну. 3D-рендеринг буде неточним, якщо всі фізичні елементи не будуть відтворені під час процесу цифрового дизайну, а прокладка є одним з останніх елементів, що оцифровуються. Щоб вирішити цю проблему, традиційні постачальники оцифровують свої каталоги продукції та співпрацюють з технологічними компаніями та постачальниками 3D-програмного забезпечення.
Перевага для таких постачальників, як Chargeurs, полягає в тому, що вони зможуть продовжувати використовувати свою продукцію в дизайні та фізичному виробництві, оскільки бренди переходять на цифровий формат. Для брендів точні 3D-прокладки можуть скоротити час, необхідний для остаточного визначення розміру. Одрі Петі, головний стратегічний директор Chargeurs, сказала, що цифрова прокладка одразу покращила точність цифрових візуалізацій, що також означало, що потрібно менше фізичних зразків. Бен Х'юстон, технічний директор і засновник Threekit, компанії-розробника програмного забезпечення, яка допомагає брендам візуалізувати свою продукцію, сказав, що отримання правильного дисплея одразу може знизити вартість дизайну одягу, спростити процес і допомогти фізичним продуктам наблизитися до очікувань.
У минулому, щоб досягти певної структури цифрових дизайнів, Х'юстон вибирав матеріал, такий як «цільнозерниста шкіра», а потім цифровим способом пришивал до нього тканину. «Кожен дизайнер, який використовує Clo, має з цим труднощі. Ви можете вручну редагувати [тканину] та складати цифри, але важко складати цифри, які відповідають реальному продукту», – сказав він. «Тут відсутній проміжок». Наявність точного, реалістичного флізеліну означає, що дизайнерам більше не потрібно гадати, каже він. «Це велика справа для тих, хто працює повністю цифровим способом».
Розробка такого продукту була «критично важливою для нас», – сказав Петі. «Сьогодні дизайнери використовують інструменти 3D-дизайну для проектування та концептуалізації одягу, але жоден з них не включає підкладку. Але в реальному житті, якщо дизайнер хоче досягти певної форми, йому потрібно розмістити підкладку в стратегічному місці».
Avery Dennison RBIS оцифровує етикетки за допомогою Browzwear, допомагаючи брендам візуалізувати, як вони виглядатимуть зрештою; мета полягає в тому, щоб усунути матеріальні втрати, зменшити викиди вуглецю та пришвидшити час виведення продукції на ринок.
Для створення цифрових версій своїх продуктів Chargeurs уклала партнерство з Clo, компанією, яку використовують такі бренди, як Louis Vuitton, Emilio Pucci та Theory. Chargeurs розпочала з найпопулярніших продуктів і розширює свою діяльність до інших товарів у каталозі. Тепер будь-який клієнт із програмним забезпеченням Clo може використовувати продукти Chargeurs у своїх дизайнах. У червні компанія Avery Dennison Retail Branding and Information Solutions, яка надає етикетки та ярлики, уклала партнерство з конкурентом Clo, Browzwear, щоб дизайнери одягу могли переглядати брендинг та вибір матеріалів під час процесу 3D-дизайну. Продукти, які дизайнери тепер можуть візуалізувати у 3D, включають термопереносні етикетки, етикетки для догляду, пришиті етикетки та підвісні ярлики.
«Оскільки віртуальні покази мод, виставкові зали без товарів та примірки на основі доповненої реальності стають дедалі поширенішими, попит на реалістичні цифрові продукти стрімко зростає. Реалістичні елементи цифрового брендингу та прикраси є ключем до створення цілісних дизайнів. Способи пришвидшення виробництва та виходу на ринок, які галузь не розглядала роками раніше», – сказав Браян Ченг, директор з цифрової трансформації в Avery Dennison.
Використовуючи цифрові прокладки в Clo, дизайнери можуть візуалізувати, як різні прокладки Chargeurs взаємодіятимуть з тканиною, впливаючи на драпірування.
Тейлор з Clo каже, що стандартні продукти, такі як блискавки YKK, вже доступні у великій кількості в бібліотеці ресурсів, і якщо бренд створює індивідуальний або нішевий проект з фурнітури, його буде відносно легше оцифрувати, ніж підкладати. Дизайнери просто намагаються створити точний вигляд, не думаючи про безліч додаткових властивостей, таких як жорсткість або те, як виріб реагуватиме з різними тканинами, будь то шкіра чи шовк. «Запалювач і підкладка – це, по суті, основа тканини, і вони мають різні процеси фізичного тестування», – сказала вона. Однак, вона додала, що цифрові ґудзики та блискавки все ще мають фізичну вагу.
Більшість постачальників обладнання вже мають 3D-файли для виробів, оскільки вони потрібні для створення промислових форм для виробництва, каже Мартіна Понзоні, директорка з 3D-дизайну та співзасновниця 3D Robe, 3D-компанії, яка оцифровує продукти для модних брендів. Дизайн-агентство. Деякі з них, як-от YKK, доступні в 3D безкоштовно. Інші неохоче надають 3D-файли, побоюючись, що бренди принесуть їх на більш доступні фабрики, сказала вона. «Наразі більшість брендів повинні створювати ці індивідуальні прикраси у своїх власних 3D-офісах, щоб використовувати їх для цифрового зразка. Існує багато способів уникнути цієї подвійної роботи», — каже Понзоні. «Як тільки постачальники тканин та оббивки почнуть пропонувати цифрові бібліотеки своєї продукції, це стане реальною зміною для малих та середніх брендів, оскільки вони матимуть легший доступ до цифрових прототипів та зразків».
«Це може як виправити, так і зіпсувати ваш рендеринг», — каже Наталі Джонсон, співзасновниця та генеральна директорка 3D Robe, нещодавня випускниця Лабораторії модних технологій у Нью-Йорку. Компанія співпрацювала з Farfetch для оцифрування 14 образів для свого образу ComplexLand. Існує розрив в освіті в прийнятті брендів, сказала вона. «Я справді здивована, як мало брендів приймають і застосовують цей підхід до дизайну, але це зовсім інша навичка. Кожен дизайнер повинен хотіти мати досвідченого партнера з 3D-дизайну, який може втілити ці дизайни в життя… Це ефективніший спосіб робити речі».
Понцоні додав, що оптимізація цих аспектів все ще недооцінюється: «Такі технології не будуть настільки розрекламовані, як NFT, але вони стануть переломним моментом для галузі».
Введіть свою електронну адресу, щоб отримувати розсилки, запрошення на події та акції на електронну пошту Vogue Business. Ви можете відмовитися від підписки будь-коли. Будь ласка, ознайомтеся з нашою Політикою конфіденційності для отримання додаткової інформації.