Новости и пресса

Введите свой адрес электронной почты, чтобы быть в курсе новостных рассылок, приглашений на мероприятия и акций по электронной почте Vogue Business. Вы можете отписаться в любое время. Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с нашей Политикой конфиденциальности.
Когда бренды разрабатывают и создают цифровые образцы, их цель — добиться реалистичного вида. Однако для многих предметов одежды реалистичный вид сводится к чему-то невидимому: подкладке.
Подкладка или подкладка — это скрытый слой во многих предметах одежды, который обеспечивает определенную форму. В платьях это может быть драпировка. В костюме это может называться «линией». «Это то, что сохраняет воротник жестким», — объясняет Кейли Тейлор, руководитель группы 3D-дизайна в Clo, мировом поставщике программного обеспечения для 3D-дизайна. «Особенно для более «драпированных» предметов одежды это очень привлекает внимание. Это имеет огромное значение».
Поставщики отделки, поставщики программного обеспечения для 3D-дизайна и дома моды оцифровывают библиотеки тканей, типовую фурнитуру, включая молнии, и теперь создают дополнительные элементы, такие как цифровые подкладки. Когда эти активы оцифровываются и становятся доступными в инструментах дизайна, они включают физические свойства изделия, такие как жесткость и вес, которые позволяют 3D-одежде выглядеть реалистично. Первой, кто предложил цифровые подкладки, стала французская компания Chargeurs PCC Fashion Technologies, среди клиентов которой Chanel, Dior, Balenciaga и Gucci. С прошлой осени она сотрудничает с Clo, чтобы оцифровать более 300 продуктов, каждый в разном цвете и итерации. Эти активы были доступны на рынке активов Clo в этом месяце.
Hugo Boss — первый принявший эту технологию. Себастьян Берг, руководитель отдела цифровых технологий (операций) в Hugo Boss, говорит, что наличие точной 3D-симуляции каждого доступного стиля является «конкурентным преимуществом», особенно с появлением виртуальных примерок и подгонок. Теперь, когда более 50 процентов коллекций Hugo Boss создаются в цифровом формате, компания активно сотрудничает с мировыми поставщиками кроя и тканей, включая Chargeurs, и работает над предоставлением технических компонентов одежды для создания точных цифровых двойников, сказал он. Hugo Boss рассматривает 3D как «новый язык», на котором должны уметь говорить все, кто участвует в дизайне и разработке стиля.
Директор по маркетингу компании Chargeurs Кристи Редеке сравнивает подкладку со скелетом одежды, отмечая, что сокращение количества физических прототипов с четырех-пяти до одного-двух для многих товарных позиций и многих сезонов значительно сократит количество производимых неходовых изделий.
3D-рендеринг отображает момент добавления цифровой подкладки (справа), что позволяет создать более реалистичный прототип.
Такие модные бренды и конгломераты, как VF Corp, PVH, Farfetch, Gucci и Dior, находятся на разных стадиях внедрения 3D-дизайна. 3D-визуализация будет неточной, если все физические элементы не будут воссозданы в процессе цифрового проектирования, а подкладка — один из последних элементов, подлежащих оцифровке. Чтобы решить эту проблему, традиционные поставщики оцифровывают свои каталоги продукции и сотрудничают с технологическими компаниями и поставщиками программного обеспечения для 3D-печати.
Преимущество для таких поставщиков, как Chargeurs, заключается в том, что они смогут продолжать использовать свою продукцию в дизайне и физическом производстве, поскольку бренды переходят на цифровые технологии. Для брендов точные 3D-подкладки могут сократить время, необходимое для окончательной посадки. Одри Пети, директор по стратегии Chargeurs, сказала, что цифровая подкладка немедленно повысила точность цифровой визуализации, что также означало необходимость в меньшем количестве физических образцов. Бен Хьюстон, технический директор и основатель Threekit, компании-разработчика программного обеспечения, которая помогает брендам визуализировать свои продукты, сказал, что получение правильного отображения сразу может снизить стоимость проектирования одежды, упростить процесс и помочь физическим продуктам приблизиться к ожиданиям.
Раньше, чтобы добиться определенной структуры цифровых дизайнов, Хьюстон выбирал материал вроде «кожи с натуральным лицевым покрытием», а затем цифровым способом сшивал на нем ткань. «Каждый дизайнер, который использует Clo, сталкивается с этим. Вы можете вручную редактировать [ткань] и составлять числа, но сложно составлять числа, которые соответствуют реальному продукту», — сказал он. «Здесь есть пробел». Наличие точной, реалистичной подкладки означает, что дизайнерам больше не придется угадывать, говорит он. «Это большое дело для тех, кто работает полностью в цифровом формате».
Разработка такого продукта была «критически важна для нас», сказал Пети. «Сегодня дизайнеры используют инструменты 3D-дизайна для проектирования и концептуализации одежды, но ни один из них не включает подкладку. Но в реальной жизни, если дизайнер хочет добиться определенной формы, ему нужно разместить подкладку в стратегическом месте».
Avery Dennison RBIS оцифровывает этикетки с помощью Browzwear, помогая брендам визуализировать, как они будут выглядеть в конечном итоге; цель — исключить отходы материалов, сократить выбросы углерода и ускорить время вывода продукции на рынок.
Для создания цифровых версий своей продукции Chargerurs сотрудничала с Clo, которую используют такие бренды, как Louis Vuitton, Emilio Pucci и Theory. Chargeurs начала с самых популярных товаров и расширяет свою деятельность на другие позиции в каталоге. Теперь любой клиент, у которого есть программное обеспечение Clo, может использовать продукцию Chargeurs в своих проектах. В июне компания Avery Dennison Retail Branding and Information Solutions, которая предоставляет этикетки и бирки, сотрудничала с конкурентом Clo Browzwear, чтобы дать дизайнерам одежды возможность предварительно просматривать брендинг и выбор материалов в процессе 3D-дизайна. Продукция, которую дизайнеры теперь могут визуализировать в 3D, включает термоперенос, этикетки с указаниями по уходу, пришивные этикетки и бирки.
«Поскольку виртуальные показы мод, шоурумы без стоков и примерочные сессии на основе дополненной реальности становятся все более популярными, спрос на реалистичные цифровые продукты находится на рекордно высоком уровне. Реалистичные цифровые элементы брендинга и украшения являются ключом к прокладыванию пути к завершенным проектам. Способы ускорения производства и времени выхода на рынок, которые отрасль не рассматривала много лет назад», — сказал Брайан Ченг, директор по цифровой трансформации в Avery Dennison.
Используя цифровые прокладки в Clo, дизайнеры могут визуализировать, как различные прокладки Chargeurs будут взаимодействовать с тканью, влияя на драпировку.
Тейлор из Clo говорит, что стандартные продукты, такие как молнии YKK, уже в изобилии доступны в библиотеке активов, и если бренд создает индивидуальный или нишевый проект оборудования, его будет относительно проще оцифровать, чем подкладку. Дизайнеры просто пытаются создать точный внешний вид, не думая о множестве дополнительных свойств, таких как жесткость, или о том, как изделие будет реагировать с различными тканями, будь то кожа или шелк. «Плавленый слой и подкладка, по сути, являются основой ткани, и у них разные процессы физического тестирования», — сказала она. Однако, добавила она, цифровые кнопки и молнии по-прежнему имеют физический вес.
Большинство поставщиков оборудования уже имеют 3D-файлы для товаров, потому что они необходимы для создания промышленных форм для производства, говорит Мартина Понзони, директор по 3D-дизайну и соучредитель 3D Robe, 3D-компании, которая оцифровывает продукцию для модных брендов. Дизайн-агентство. Некоторые, как YKK, доступны в 3D бесплатно. Другие неохотно предоставляют 3D-файлы из опасения, что бренды принесут их на более доступные фабрики, сказала она. «В настоящее время большинству брендов приходится создавать эти индивидуальные украшения в своих внутренних 3D-офисах, чтобы использовать их для цифровых образцов. Есть много способов избежать этой двойной работы», — говорит Понзони. «Как только поставщики тканей и обивки начнут предлагать цифровые библиотеки своей продукции, это станет настоящим изменением для малых и средних брендов, которые получат более легкий доступ к цифровым прототипам и образцам».
«Это может создать или разрушить вашу визуализацию», — говорит Натали Джонсон, соучредитель и генеральный директор 3D Robe, недавно окончившая Лабораторию модных технологий в Нью-Йорке. Компания объединилась с Farfetch для оцифровки 14 образов для своего образа ComplexLand. Она сказала, что существует пробел в образовании в принятии бренда. «Я действительно удивлена, как мало брендов принимают и принимают этот подход к дизайну, но это совершенно другой навык. Каждый дизайнер должен хотеть иметь партнера по криминальному 3D-дизайну, который может воплотить эти дизайны в жизнь… Это более эффективный способ делать вещи».
Оптимизация этих аспектов все еще недооценена, добавил Понзони: «Подобная технология не будет так широко разрекламирована, как NFT, но она изменит правила игры в отрасли».
Введите свой адрес электронной почты, чтобы быть в курсе новостных рассылок, приглашений на мероприятия и акций по электронной почте Vogue Business. Вы можете отписаться в любое время. Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с нашей Политикой конфиденциальности.